News

• 제78회 칸영화제 공식 초청작 발표2025-04-11
• 국내 최초 공공에서 운영하는 독립예술영화관, 경기인디시네마관 개관2025-04-14

Report

• [로마] 이민자를 탐구하다 - 가브리엘레 마이네티 감독의 신작 <금지된 도시>2025-04-14

무비가이드

• [리뷰] 연애에 빚지고 사는 삶. 잘 살겠습니다, <브리짓 존스의 일기: 뉴 챕터>2025-04-16
• [리뷰] 자기계발서 백권 읽기보다 나은 갓생 다짐 호러, 킹받음의 미학 그 자체!, <사유리>2025-04-16
• [리뷰] 어머니의 금기에 반기를 들기엔 다소 헐거운 매듭, <네버 렛 고: 악의 끈>2025-04-16
• [리뷰] 연구 대상과 겉도는 연구 방법, 이제 라라인에게 필요한 것은 영화적 전조(轉調), <마리아>2025-04-16
• [리뷰] 장면 하나하나에 강한 자기 연민이 느껴진다, <하루 또 하루>2025-04-16
• [리뷰] 중개자가 날뛸 수밖에 없다는 비극, <야당>2025-04-16
• [리뷰] 영웅 신화의 이면을 밝히는 짧은 웜뱃의 역습, <출동! 왕엉덩이 히어로: 털복숭이 꼬리 도적단 소탕작전>2025-04-16
• [리뷰] 명쾌한 복수는 오직 육탄전만이 아니다, <아마추어>2025-04-16
• [리뷰] 친구의 추구미가 이상한데 응원하고 싶을 때, <드라이브 인 타이페이>2025-04-16
• [리뷰] 검찰하랴 1인칭 액션도 하랴, 여러모로 하드코어 견자단, <열혈검사>2025-04-16
• [coming soon] 파과2025-04-11
• [OTT리뷰] <악연> <알렉산더와 끔찍하고, 최악이며, 말도 안 되게 엉망진창인 가족 여행> <내가 죽기 일주일 전>2025-04-11

초이스

• [trans x cross] 소중한 사람을 기억하는 방식 - <해변의 스토브> 오시로 고가니 작가2025-04-15

스페셜

• [기획] Re:frame & Re:dance - 제8회 서울무용영화제(SeDaFF) 소개, 정의숙 집행위원장 인터뷰2025-04-16
• [인터뷰] 무용영화의 생태계 지속을 위해 - 정의숙 서울무용영화제 집행위원장2025-04-16
• [인터뷰] 8년 동안 단단하게 - 서울무용영화제를 만드는 사람들2025-04-16
• [기획] 거침없이 내달린다, <야당> 오락적인 재미에 사회고발을 결합했다.2025-04-16
• [인터뷰] 절대 휴대폰을 보지 못하게, <야당> 황병국 감독2025-04-16
• [기획] 내 죽음을 노래하리 - <마리아>와 파블로 라라인의 20세기 여성영화 3부작2025-04-16
• [기획] 수다스러움에 속아 넘어가리니, A24의 독특한 공포영화 <헤레틱> 2025-04-17
• A24의 독특한 공포영화 <헤레틱>을 즐기는 방법2025-04-17
• [인터뷰] 영화적 어둠을 구현하는 정교한 과정에 대하여 - <헤레틱> 정정훈 촬영감독2025-04-17
• [기획] “챗GPT야, 이 사진을 지브리풍으로 바꿔줘” 놀이는 왜 논쟁적인가2025-04-17
• 우리 시대의 무의식 - 지브리풍 챗GPT이미지 생성 열풍과 생각의 무능2025-04-17
• 지브리 그림체로 프로필 사진을 만들어도 문제없나요? - 저작권법은 화풍을 보호하지 않지만2025-04-17
• [특집] HBO 해부해봐요2025-04-18
• 스타일의 핵심 - ‘영화 같은 시리즈’를 둘러싼 여러 전략들, 에 대한 4가지 FAQ2025-04-18
• 그대들은 어떻게 죽을 것인가?, <더 라스트 오브 어스>2025-04-18
• 배우의 (재)발견, <화이트 로투스>2025-04-18
• 미화 없는 악, <더 펭귄>2025-04-18
• 트라우마와 첫경험 사이, <유포리아>2025-04-18
• 지루한 용의 시간, <하우스 오브 드래곤>2025-04-18
• 다시 ‘그레이트’를 꿈꾸는 거대 그룹, 혹은 미국에 대하여, <석세션> 2025-04-18
• 슈퍼히어로냐 고전이냐 - 당신을 위한 큐레이션2025-04-18

피플

• [커버] 벼랑 끝에 섰던 그 소년의 표정은, <약한영웅 Class 2> 박지훈2025-04-15
• [인터뷰] 묘연한 소년의 얼굴, <약한영웅 Class 2> 박지훈2025-04-15
• [인터뷰] 단연컨대 새로운 복수극의 출발점, <아마추어> 제임스 하위스 감독2025-04-17
• [인터뷰] 자아 대신 허울을 입고, <악연> 배우 박해수2025-04-17
• [인터뷰] 꽉 찬 분노를 넘어서기, <악연> 배우 신민아2025-04-17
• 봉준호의 영감과 시간 - 영화 만들기의 30년, 봉준호의 현재를 묻다2025-04-17
• 빛을 위한, 깊은 어둠의 필요 - 봉준호 감독 인터뷰 ➀2025-04-17
• 1인치의 장벽 위에서 벌인 영화의 소동 – 봉준호 감독 인터뷰 ➁2025-04-17
• 봉준호가 만난 사람들, 영화들 – 봉준호 감독 인터뷰 ➂2025-04-17

칼럼

• [송경원 편집장의 오프닝] 그해 봄의 불확실성2025-04-11
• [임소연의 클로징] AI블루와 파면블루2025-04-17
• [장윤미의 인서트 숏] 감금2025-04-24

영화읽기

• [비평] 2부 혹은 제3인 것, <그랜드 투어>2025-04-23
• [이나라의 누구의 예술도 아닌 영화] 화가 히치콕 - <현기증>의 회화적 모티브2025-04-23

• [OPENING] 에디토리얼
• [NEWS] 뉴스
• 통신원 로마
• [advertorial] 국내 최초 공공에서 운영하는 독립예술영화관, 경기인디시네마관 개관
• [cover] <약한영웅 Class 2> 배우 박지훈
• [interview] <씨네21> 창간 30주년 특별 기획_영화 만들기의 30년, 봉준호의 현재를 묻다
• <아마추어> 제임스 하위스 감독
• <악연> 배우 박해수
• <악연> 배우 신민아
• [trans x cross] <해변의 스토브> 오시로 고가니 작가
• [festival] 제8회 서울무용영화제(SeDaFF) 소개, 정의숙 집행위원장 인터뷰
• [coming soon] <파과>
• [REVIEW MOVIE] <브리짓 존스의 일기: 뉴 챕터> <사유리> <네버 렛 고: 악의 끈> <마리아> <하루 또 하루> <야당> <출동! 왕엉덩이 히어로: 털복숭이 꼬리도적단 소탕작전> <아마추어> <드라이브 인 타이페이> <열혈검사>
• [STREAMING] <악연> 외
• [REVIEW 20자평] ★★★★★
• [essay] 장윤미의 인서트 숏
• [SPECIAL] MUST-SEE 최신작 리뷰와 <HBO>를 향한 네개의 질문
• [FEATURE] <야당> 오락적인 재미에 사회고발을 결합하다
• <마리아>와 파블로 라라인의 20세기 여성영화 3부작
• AI가 변환한 지브리 화풍에서 누락된 것들
• A24의 독특한 공포영화 <헤레틱>을 즐기는 방법, 정정훈 촬영감독 인터뷰
• [critique] 이보라 평론가의 <그랜드 투어>
• [cinema odyssey] 이나라의 누구의 예술도 아닌 영화
• [READER’S CLUB] 독자이벤트&독자선물
• [closing] 임소연의 디스토피아로부터