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• [국내뉴스] 오!재미동 운영 재개된다, 시민의 움직임으로 공간을 지켜낸 사례2026-01-09

Report

• [포커스] 이것은 실패가 아니다, 명필름아트센터의 운영 종료가 의미하는 것은2026-01-09
• [OBITUARY] 영화 같은 삶, 삶이라는 영화, 한국영화의 산맥, 안성기(1952~2026)2026-01-09
• [OBITUARY] 스크린에 당신은 영원히, 배우 안성기의 필모그래피2026-01-09
• [OBITUARY] 소멸을 창조하던 작가의 영면을 바라며, 벨러 터르(1955~2026)2026-01-09

무비가이드

• [리뷰] 희망은 복제해도 원본만큼 충분히 값지다, <송 썽 블루>2026-01-14
• [리뷰] 매운 듯 싱거운, 인상들로서의 근미래담, <보이>2026-01-14
• [리뷰] 각양각색이라 들쭉날쭉하지만 눈길이 가는, <당신이 영화를 그만두면 안 되는 30가지 이유>2026-01-14
• [리뷰] ‘신비아파트: 엔드게임’이라 해도 손색없는 팬 서비스, 세련된 비주얼에 오열(서브웨이 레시피는 덤), <신비아파트 10주년 극장판: 한 번 더, 소환>2026-01-14
• [리뷰] 충돌할수록 충만해지는 하트의 힘, <하트맨>2026-01-14
• [리뷰] <햄릿>에서 뻗어나온 질문은 호소다 마모루의 ‘시간’으로 답을 얻는다, <끝이 없는 스칼렛>2026-01-14
• [리뷰] 광장에 갇힌 사람들의 외로운 맴돌기, <광장>2026-01-14
• [리뷰] 모순뿐인 세상에도 아름다움과 경이가 도처에, <리틀 아멜리>2026-01-14
• [리뷰] 미묘한 차이와 반복. 미야케 쇼의 영화적 실험의 시작, <굿 포 낫씽>2026-01-14
• [리뷰] 모성신화도 죽음에 관한 관성적 재현도 깨다, <튜즈데이>2026-01-14
• [OTT리뷰] <빛나는 TV를 보았다>2026-01-09

초이스

• [culture book] 구불구불 빙빙 팡 터지며 전진하는 서사2026-01-12
• [culture game] 세이브 더 게임2026-01-12

스페셜

• [기획] 영화를 너무 사랑한 사람이 만든 것, 영화·콘텐츠 굿즈 전문 디자인 스튜디오 ‘또각’에 가다2026-01-15
• [기획] 또각또각 성실하게, 디자인 스튜디오 ‘또각’ 윤자영 작가 2026-01-15
• [기획] 이 굿즈가 갖고 싶다! 또각 윤자영 대표가 꼽은 종별 최애 굿즈 코멘터리2026-01-15
• [기획] 외로움의 얼굴을 찾아서, 김보솔 감독이 들려주는 <광장> 작업기2026-01-15
• [기획] 채도는 낮게, 선은 예쁘게, 김보솔 감독의 포토 코멘터리2026-01-15
• [인터뷰] 무엇이든 감행한다는 것에 대하여, <광장> 김보솔 감독2026-01-15
• [특집] COMING SOON – 2026년 한국영화 신작 라인업 프로젝트2026-01-16
• [특집] 극장의 무게중심을 찾아서 - 2026년 한국영화, 선택과 집중의 전략2026-01-16
• [인터뷰] 우리가 모르던 단종을 만나기 위하여 - <왕과 사는 남자> 장항준 감독2026-01-16
• [인터뷰] 웃음의 보폭은 넓게, 무대 위 열기는 결사적으로 - <와일드 씽> 손재곤 감독2026-01-16
• [인터뷰] 외톨이를 위한 찬가 - <군체> 연상호 감독2026-01-16
• [인터뷰] 첫사랑의 파도, 성장의 절벽 - <첫 세계>(가제) 윤단비 감독2026-01-16
• [인터뷰] 복수 앞에서 다시 쓰는 삶의 이정표 - <경주기행> 김미조 감독2026-01-16
• [인터뷰] 또 다른 천만의 가능성 - <국제시장2>(가제) 윤제균 감독2026-01-16
• [인터뷰] 시대의 공기를 포착하다 - <암살자(들)> 허진호 감독2026-01-16
• [인터뷰] “음습하고, 축축하며, 끈끈한” - <살목지>(가제) 이상민 감독2026-01-16
• [인터뷰] 확실히 웃겨드립니다 - <남편들> 박규태 감독2026-01-16
• [인터뷰] 이야기는 살아갈 힘을 준다 - <두 번째 아이>(가제) 유은정 감독2026-01-16
• [인터뷰] 코믹 받고 액션 가득히! - <크로스2> 이명훈 감독2026-01-16
• [특집] 극장에서 만나요 – 2026년 국내 영화 개봉예정작 라인업2026-01-16

피플

• [인터뷰] 안정된 땅 위엔 언제나 사람이 살고 있다, <리틀 아멜리> 메일리스 발라데, 리안 조 한 감독2026-01-13
• [커버] 삶은 원래 알록달록해! <리틀 아멜리> 메일리스 발라데, 리안 조 한 감독2026-01-13
• [WHO ARE YOU] 내가 아닌 내가 되기, <보이> 배우 지니2026-01-15
• [인터뷰] “사느냐 죽느냐, 그것이 문제로다”, <끝이 없는 스칼렛> 호소다 마모루 감독2026-01-15

칼럼

• [송경원 편집장의 오프닝] 늘 거기 있던 사람2026-01-09
• [임소연의 클로징] 귀엽지 않은 존재를 돌보는 일2026-01-15
• [박 로드리고 세희의 초소형 여행기] 아무 일도 일어나지 않는 마을2026-01-22

영화읽기

• [비평] 우리 모두 곤경에 처해 있다, 김병규 평론가의 <여행과 나날>과 <슈퍼 해피 포에버>2026-01-21
• [비평] 길을 잇는 빛의 리듬, 김철홍 평론가의 <파더 마더 시스터 브라더>2026-01-21
• [비평] 동시대의 로즈버드, 회귀하는 맥거핀, 김소희 평론가의 <슈퍼 해피 포에버>2026-01-21

• [OPENING] 에디토리얼
• [NEWS] 오!재미동 운영 재개된다
• [FOCUS] 명필름아트센터의 운영 종료가 의미하는 것은
• [OBITUARY] 배우 안성기
• 벨러 터르 감독
• [COVER] <리틀 아멜리> 메일리스 발라데, 리안 조 한 감독 인터뷰
• [WHO ARE YOU] <보이> 배우 지니
• [INTERVIEW] <끝이 없는 스칼렛> 호소다 마모루 감독
• [REVIEW MOVIE] <송 썽 블루> <보이> <당신이 영화를 그만두면 안 되는 30가지 이유> <신비아파트 10주년 극장판: 한 번 더, 소환> <하트맨> <끝이 없는 스칼렛> <광장> <리틀 아멜리> <굿 포 낫씽> <튜즈데이>
• [REVIEW STREAMING] <빛나는 TV를 보았다>
• [REVIEW] ★★★★★
• [ESSAY] 박 로드리고 세희의 초소형 여행기
• [SPECIAL] 2026년 한국영화 신작 라인업 프로젝트
• [FEATURE] 영화·콘텐츠 굿즈 전문 디자인 스튜디오 ‘또각’에 가다
• 김보솔 감독이 들려주는 <광장> 작업기
• [CRITIQUE] 김병규 평론가의 <여행과 나날> <슈퍼 해피 포에버>
• 김철홍 평론가의 <파더 마더 시스터 브라더>
• [FRONTLINE: THE PASSEUR] 김소희 평론가의 <슈퍼 해피 포에버>
• [GAME] 세이브 더 게임
• [BOOK] 구불구불 빙빙 팡 터지며 전진하는 서사
• [READER’S CLUB] 독자이벤트&독자선물
• [CLOSING] 임소연의 디스토피아로부터