News

• 철거 이후에도 모두의 싸움, 60년 역사 뒤로하고 사라진 원주 아카데미극장2023-11-03

Report

• [씨네스코프] 영화의 노래에 귀를 기울이면, <씨네21>과 함께하는 씨네마콘서트 현장2023-11-03
• [델리] ‘샤룩 칸의 해’가 되어가는 인도2023-11-06

무비가이드

• [리뷰] ‘5시부터 7시까지의 주희’, 버스 안에서 읽은 단편소설처럼 선명한 자국이2023-11-08
• [리뷰] ‘약속’, 애도에 수반되는 자연적 풍경의 사유화2023-11-08
• [리뷰] ‘뉴 노멀’, 불안정 시대는 반영하나 공포를 주진 못한다2023-11-08
• [리뷰] ‘퀵샌드’, 모래 늪에 빠져 부부관계의 회복을 말하다2023-11-08
• [리뷰] ‘붉은 장미의 추억’, 사장된 단어와 소실된 영화를 카메라 앞으로 불러낸 향수의 소환술2023-11-08
• [리뷰] ‘너를 줍다’, 소박한 방식으로 반복하는 ‘혼자 사는 사람들’의 주제2023-11-08
• [리뷰] ‘괴인’, 새하얗게 질린 한 남자의 머릿속2023-11-08
• [리뷰] ‘다이브: 100피트 추락’, 심연에서 마주하는 절망과 공포, 극복의 순간들2023-11-08
• [리뷰] ‘물귀신’, 오행의 원리로 악령에 맞서다2023-11-08
• [OTT 리뷰] ‘길 위의 연인들’2023-11-03
• [OTT 추천작] ‘해탄적일천’ ‘웬디와 루시’ ‘노란문: 세기말 시네필 다이어리’ ‘보살핌의 정석’2023-11-03

초이스

• [리뷰] Z세대 트렌드 20242023-11-06

스페셜

• [특집] 한국 콘텐츠 산업 이끄는 핵심 동력 ‘이야기’의 변화 - 창작 방식부터 내용까지2023-11-10
• [특집] K 스토리텔링, 어떤 변화를 겪고 있나2023-11-10
• [인터뷰] ‘개인의 창의성이 산업과 배치되지 않도록 보완한다’, 이종민 CJ ENM IP개발센터장2023-11-10
• [인터뷰] ‘최대한 유동적인 절차로 집단창작 시스템을 운영한다’, 안형수 더그림엔터테인먼트 이사2023-11-10
• [인터뷰] ‘우리가 스토리를 만드는 일에 진심인 이유는…’, 황보상우 하이브 스토리사업본부 사업대표2023-11-10
• [인터뷰] ‘확장 가능성이 풍부한 원천 IP를 찾는 것이 중요하다’, 백민정 스마일게이트 IP 사업총괄 상무2023-11-10
• [기획] 힘껏 좋아했던 그 기억으로, <노란문: 세기말 시네필 다이어리>에 대한 몇 가지 것들2023-11-09
• [인터뷰] 하고 싶은 일, 하고 싶은 말만 할 수 있던 그날들, <노란문: 세기말 시네필 다이어리> 이혁래 감독 2023-11-09
• [기획] (1990년대를 중심으로) 시네필에 부치는 편지, 그들이 영화를 파고든 까닭은2023-11-09
• [기획] 잠들고 깨어나는 틈새의 영화, 이정홍 감독과 <괴인>의 희귀한 저력2023-11-10
• [인터뷰] 결코 닫히지 않는 상태로, <괴인> 이정홍 감독2023-11-10
• [기획] 이토록 영화로운 순간, 제36회 도쿄국제영화제 현지 리포트2023-11-09
• [인터뷰] 타인을 이해하는 법, <정욕> 기시 요시유키 감독2023-11-09
• [인터뷰] 빠르게, 하지만 재밌게 - 제36회 도쿄국제영화제 ‘디렉터 인 포커스’ 조조 히데오 감독2023-11-09
• [LIST] 김형서가 말하는 요즘 빠져 있는 것들의 목록2023-11-06

피플

• [커버] 조용한 일격, <만분의 일초> 배우 주종혁, 문진승2023-11-07
• [인터뷰] 즐기며 나아가기, ‘만분의 일초’ 주종혁2023-11-07
• [인터뷰] 백지 같은 일인자, ‘만분의 일초’ 문진승2023-11-07
• [인터뷰] ‘거래’ 김동휘, 못다 한 이야기2023-11-09
• [인터뷰] ‘5시부터 7시까지의 주희’ 배우 김주령, 경험해야만 아는 길이 있다2023-11-09
• [인터뷰] ‘길 위의 연인들’ 론 니스워너 작가, 못다 한 이야기2023-11-09
• [인터뷰] ‘마이 샤이니 월드’ 이후빈 감독, 그 시절의 우리에게2023-11-09

칼럼

• [송경원 편집장] 끝과 시작2023-11-03
• [김수민의 디스토피아로부터] 신세계2023-11-09
• [김민성의 시네마 디스패치] 예술과 문학섹션: 불멸과 애도2023-11-16

영화읽기

• [비평] 보이지 않는 것을 믿게 하기, ‘너와 나’2023-11-15
• [비평] 실패사를 지우는 이 자의 정체는, ‘더 킬러’2023-11-15

• [OPENING] 에디토리얼
• [NEWS] 국내뉴스
• 해외통신원 델리
• [LIST] 배우 김형서
• [COVER] <만분의 일초> 주종혁, 문진승
• [INTERVIEW] <거래> 배우 김동휘
• <5시부터 7시까지의 주희> 배우 김주령
• <길 위의 연인들> 론 니스워너 작가
• <마이 샤이니 월드> 이후빈 감독
• [CINE SCOPE ] <씨네21>과 함께하는 씨네마콘서트 현장
• [REVIEW] <5시부터 7시까지의 주희> <약속> <뉴 노멀> <퀵샌드> <붉은 장미의 추억> <너를 줍다> <괴인> <다이브: 100피트 추락> <물귀신>
• [REVIEW 20자평] ★★★★★
• [REVIEW STREAMING] <길 위의 연인들> 외
• [BOOK] <Z세대 트렌드 2024>
• [SPECIAL] 한국 콘텐츠 산업 이끄는 핵심 동력 ‘이야기’의 변화- 창작 방식부터 내용까지
• [FEATURE] <노란문: 세기말 시네필 다이어리>에 대한 몇 가지 것들
• [FEATURE] 이정홍 감독과 <괴인>의 희귀한 저력
• [FEATURE] 제36회 도쿄국제영화제 현지 리포트
• [ESSAY] 김민성의 시네마 디스패치
• [CRITIQUE] 김철홍 평론가의 <너와 나>
• 유선아 평론가의 <더 킬러>
• [READER’S CLUB] 독자이벤트&독자선물
• [CLOSING] 김수민의 디스토피아로부터